作词、作曲、编曲、都是一个人做的吗？

也不一定的了。

简单明了的说

怎样做个作词人赚钱软件_作词人怎么赚钱

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也就是作出第二位罗大佑。罗大佑写爱情，也写青春，还写，他特别擅长写长歌词，而且语序喜欢倒装，在当年显得独树一帜。比如这几句，“台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯”（《鹿港小镇》），“流水它带阴的故事改变了一个人，就在那多愁善感而初次等待的青春”（《光阴的故事》），“人生难得再次寻觅相知的伴侣，生命终究难舍蓝蓝的白云天”（《恋曲1990》）……李宗盛和罗大佑这两位老师，虽然近十年都没有流行的作品，但是以前写的歌，到如今还是非常流行，是KTV必点榜金曲榜单前列，强势抢位，老而弥坚，长期处于雷打不动的地位。

你唱的旋律

就是歌曲的旋律部分

编曲

就是做伴奏

就是你听成品歌曲的

有的作曲不我不觉得我有成功，我不知道成功怎麼定义，我觉得一个人能够说自己成功的话，成功一定会编曲

但是编曲的大部分都会作

编曲好的作曲也不一定好

一首歌的制作人是做些什么的，我看过有一首歌作词作曲编曲都不是这个人，但制作人却是这个人，那这个人做

我和我的朋友也很喜欢音乐， 我们在去年也相当于为我们自己写了一首歌， 我们都是初学者， 一开始什么都不懂，后来找到我们的音乐老师， 请他帮我们指点，我们当中有一个人是学吉他的， 还有一个略懂一点钢琴，而我就是什么乐器也不懂， 嘿嘿 ，我就负责其他的， 例如：写歌词，填乐谱等。还是要报一些有关音乐方面的学校， 如果开是什么也不懂， 就应该从低层做起， 多了解有关乐谱和音色的知识，不能急于求成，就像修房子一样， 要先把基础打好，至于写词 ，我个人认为强行的憋出来是不可能有成功的作品的， 在你有灵感时， 往往创作出来的作品才是人们所喜爱的 ，但灵感有时也可以自己来找 、来创建 ，譬如：你要写有关爱情的 ，就可以结合自己的亲生经历，这样的作品才具有真实感 ，不会显得很做作 ，当灵感来时，要牢牢的抓住 ，因为也许他就只会出现一次 ，错过了就找不回来了 ， 像我们 ，就有个“灵感本” ， 一旦有灵感冒出来 ，不管是关于爱情 ，还是友情 ，都记录下来，并在一定的时间吧这里面的材料进行整理 ，好了，我想说的就这些了，希望能够帮助你， 如果到时候歌曲出来了，别忘了叫上我给你打气加油唷 ，嘿 嘿 。

Program Director，节目制作导演（一般综艺节目里是Producer Director），也是艺术总监、制作人、执行制作的意思。

如果你以上几点都具备，而且你还有钱，你一定会成功。

PD是一部电视剧制作中心的核心和负责人，实际上就是制片人兼导演。制作过程中的重大事情，比如故事大纲的确定，明星演员的高额出场费等，都要常就是泡咖啡馆，然后我很喜欢走路，天气的状况好，只要不是太热，或是下暴风雨，由PD与放送公司的CP（监制）及其他共同确定。一旦进入拍摄，包括剧本阐释、确定镜头、指导表演等导演工作，以及监督财政预算、制作设备、技术水平等等都PD负责。PD中有一部分是属于电视台的，还有就是外聘的自由职业者。PD的工作难以想象地繁重，所以几乎没有女性担任。但投入得多，收获也多。PD的收入比电影导演要高出许多，大概每集可得酬金1000万韩元（约合8万多）。

作词作曲和歌手哪个更赚钱？

发行原创歌曲需要经过以下一般流程：

感觉作词、作曲属于后台，一首歌曲能不能唱响，最终还要看歌手的发挥。

答：如今的“广东雨神”仍然过得很好，对此，我认为这当然，最歌手也需要唱歌天赋，如果有条件，做歌手成名会快一些，哪怕翻唱别人的歌。位歌手的天赋的确是比较出众的。

阿牛创造的“对面的女孩看过来”，一直不火，还是任贤齐一唱，火遍华语乐坛。

很多人在欣赏歌曲时，往往只关注演唱者，并太不会观众幕后英雄，作词和作曲。

作词人需要具备的条件

作曲应该具备的条件

（一）要热爱生活，体验生活，善于观察生活

平时，在生活中要多看、多听、多分析、扩大视野，增加生活积累。不但要对各种人、各种事善于体察、分析，还应对美好的大自然——山川、田野、大海、江河、风、花、雪、月等等有更深的了解。只有这样，当你想写有关题材的歌曲时，才不至于脑子空空，毫无联想。试想，如果一个作曲者连山都没有见过，怎能写好一首登山的歌曲呢？最多只能借助于影视或书本的间接介绍，但他决不能体会到登山时步履的节奏韵律，及攀登山顶后胸怀欢畅的

心情。

（二）要有一定的乐理知识

（三）要善于学习各种音乐语言

歌曲是通过音乐语言来表情达意的，所以要想写好歌曲，首先要学会积累丰富的音乐语言。日常生活中，一个人的口才好，人们夸奖他“出口成章”，这并不是天生的，而是语言的不断积累和反复锻炼的结果。同样，你若想写好歌曲，也应不断积累起丰富的音乐语言，供自已在创作实践中运用。或许有些朋友会问，从哪里去找音乐语言？怎样积累？途径是很多的，如我国各民族、戏曲、曲艺和传统乐曲，聂耳、冼星海、萧友梅、黄自等老一辈作曲家的作品，目前流传很广的一些的艺术歌曲、群众歌曲、通俗歌曲、新歌剧及影视音乐，以及外国古典及现代的音乐作品，我们都应该熟悉和认真借鉴。就像海绵吸水那样，吸收越多，储备充足，到需要参考借鉴的时候，就能得心应手地为你所用。学习前人的创作经验是文艺创作的必由之路，歌曲创作也不例外。如果掌握的曲调很少那么你的音乐语言就不会很丰富，有时显得苍白、单调。当代作曲家如贺绿汀、李焕之、刘炽、瞿希贤、王洛滨、施光南等的作品，都与民间音乐有着“不解之缘”，并从古今中外的音乐作品中，吸取了丰富的音乐养料，所以他们的作口才能受群众的喜爱。对于前人的作品还应善于学习，要分析他们的得失成败，而不是盲目照搬，因为生活本般是丰富多彩的，而且每时每刻都在变化发展着的。还要学会分析自已的歌曲，经常给自已当老师，不断总结经验都训，本着精益求精的态度，才能迅速提高。此外，有条件的朋友，还应多掌握些音乐知识及作曲技巧，比如与歌曲创作直接有关的和声、复调及作品分析等知识。它们能帮助我们学会透彻地分析歌曲，提高创作技巧，更快地掌握作曲本领。

（四）要有相当的文学基础

歌曲是音乐与歌词的结合。因此，歌曲作者的文学水平将直接关系到歌曲的创作质量。要热爱文学，关心文学，并不断提高自已文学水准。对于、报告文学，并不断提高自已文学水准。对于、报告文学、散文，尢其是诗词应给予很大的关注。歌曲作者必须具备一定的文学修养，比如对各种诗词的了解，包括流派、创作及声韵特点等。这样就能从色彩纷呈、数量众多的歌词中择优谱曲，甚至可以自已动手写词。在创作实践中，因为歌词选择不当，致使整个歌曲创作失败的例子是屡见不鲜的

。经常可以看到一些作曲者在音乐上很下功夫，但由于忽视了歌词的作用而最终未获成功。希望朋友们不断提高自已的文学修养，以适应歌曲创作

向我们提出的日新月异的要求。有了生活体验，又常握了一定的写作技巧，就应“勤写多练“了。学到的知识如果只停留大书本概念上，不去实践，不经常磨练，是写不出好的曲调来的，所谓“熟能生巧”就是这个道理。但是，我们说的勤写，是要动脑筋有意图地写，而不是无目的地瞎写。比如，可以根据合适的歌词写

一首完整的歌曲，也可以根据自已的能力，按特定的情绪要求写一段曲调，甚至只求写好一个或几个不同的乐句，从中得到锻炼和提高。循序渐进的规律，对于学习作曲同样是适用的。

如何成为一个词曲创作的成功者

〔 作者：佚名 转贴自：本站原创 点击数：34 文章录入：lgy 〕

作词具备的条件```

可能是大家从报纸杂志上面看到了一些成功的词曲创作者的一些泛泛之谈，什么偶然的机会，什么千里马与伯乐，什么梅花香自苦寒来，头悬梁，锥刺骨的传奇故事，不能说这些事情都是子虚乌有，但也是凤毛麟角，少之又少。成功了以后说什么是什么，故事由着自己编，但真正成功背后的经历恐怕只有圈里人最清楚了。首先，一个词曲作者所必备的业务素质就是一个很少人能够达到的标准，这其中不单只是你的音乐修养，和文学修养，你还要有敏锐的市场洞察力，和复杂的人际关系，吃苦耐劳的敬业经神，以及对音乐作品共性的认可，以及不要自负。

敏锐的市场洞察力，是你写作品的一个前提条件，我国的音乐市场的特性是作品一定要有针对性，不能盲目去追求所谓的艺术性，所以谁能够查觉到市场的真正需要，谁就能够多一份成功的把握。

提醒你要有复杂的人际关系，是为了让你多一些参与的机会，因为我们的一些朋友确实有词曲创作的才华，但是却缺少与制作环节的接触，如果你的人际关系很复杂，交际很广阔，在你写出了一首歌之后正好你的朋友是一个制作人，那么你的机会是不是就比别人多一些了呢？

吃苦耐劳的敬业精神：音乐创作是一个既辉煌又惨淡的行业，成功者名利双收，未成功者衣食不保。如果你没有吃苦耐劳的敬业精神，你是很难看到黎明的曙光的。

对音乐作品共性的认可是一个自我评价的方式，有一些朋友总对我说，自己认为自己的作品如何如何的好应该给什么人唱，值多少钱，谁的作品不如他的好，等等等等一些，其实这就是自负，因为这一切其实不是我们自己去评价方文山 他和周杰伦就是的黄金搭档，的成功就是彼此成就，《东风破》《七里香》《青花瓷》等作品都出自他手，创作的词满满的画面感，《说好不哭》一经发行便引人注目。的，一切是由市场，由听众，由众多的音乐制作人来评价的。

如果你以上几点都具备，你就可以分法我也不知道.你想知道.也没人愿意告诉你.....成功了么，不，你还要有钱，否则你一样难成大气。

如果你以上几点都不具备，你就不可以成功了么，不，只要你有钱，你还有机会而且还很大。

以上文字不仅是个人的意见，也是从事词曲创作九年来的切身经历，奉劝各位朋友人生的选择有很多种，不一定每一种都适合你，但是只要努力的去创造过了，人生总会有一份记忆是美丽没有VOCAL的东西我比较喜欢，我会听NEW AGE或是环境音乐，JAZZ 或BLUES都很喜欢，的。

作词人娃娃到底是一个什么样的人

有点会有作的嫌疑，但是也有的比较真实都是同一个人的，有点就会参，但是我们也不知道内幕

词作者娃娃本名陈玉贞，写过很多有名的歌曲，早期为宝丽金（宝丽金早期叫做「齐飞唱片」＜宝丽金的前身，其实是本土唱片公司，但是签约宝丽金，后来好像在左右正式合并，「齐飞」就消失的了＞，后来叫做「宝丽金股份有限公司」，现在当然叫做「环球音乐股份」了）写过很多有名歌曲。印象中最有名的包括谭的『水中花』国语版歌词，以及张学友、Beyond的很多很多歌曲

找寻合作者：如果自己不擅长作曲，可以寻找专业音乐人或其他创作者合作。

陈玉贞写词时都是以娃娃的笔名出现,她是一位可以写不同形态歌词的创意人,应该与天蝎座灵敏的观察力有关。

他最穷的时候，没钱交房租，睡过公园、地下道、公交站，买2个馒头可以吃一天，甚至去接公共厕所的自来水喝，可以说吃尽了生活的苦头，直到他拥有了一个机遇后，人生才开始开挂。

以下是媒体对她的专访内文：

与音乐的结缘

们现在可能都不晓得了，那是校园民歌一开始的一个奖，我的同学参加了这个比赛，我

以前在学校是写新诗的，然后她把我的诗谱成了歌，然后拿到唱片公司。然后也很幸运

的就被采用了。当时很好玩，会因为你写了一首好的歌词，然后大家会千方百计的打听

这个新人是谁，然后找你写歌。说真的我满幸运的是当时那个环境，就是国语歌坛最蓬

勃的时候，我是跟著他一起成长的。

我有很多的机会，所以很多的制作老师都很照顾我，他们觉得我写的东西还可以，然后

就会找我写歌，而且从来不会限制我写什麼东西，所以我可以试著各种不同的题材，各

种不同的方式去写，所以才会有大量的作品出现在市场上，我觉得与其说我刻意作了什

麼，不如说我是很随缘的，也很幸运的一直在这个圈子里头工作。

首次制作经验

其实我并不是一个PRODUCER，这麼多年来，我一直把自己定位在一个专业的写词人，我

始终认为作事情要专业，你如果能认为这工作就像吃饭一样，我认为每个人都应该专专

心心的吃她自己的饭。不要扒自己的饭还要看别人碗里那碗饭。当然有一些人她是有能

力兼做很多东西，例如说作词作曲作制作人，都可以做，制作来讲，我只能做到一个歌

多波折，还是满愉快的，那是张我觉得整个满好的，那样子的制作经验是很愉快的

吉吉的唱片后，大家可能意识到这样的一个角色可能还有它功用性。或者是有它的作用

在，可以让一个唱片的风格或概念更完整，因为我们以前一直提概念唱片，其实概念唱

片除了音乐上的一致性外，另外在歌词上也是很重要的。

但大家都好像比较会忽略文字这个部分，不过这麼多年我也习惯被忽略了(哈!)，我觉得

我也逐渐看到，环境在改变，大家愿意在文字的观念上，愿意交给比较专业的人来作，

而不只是说，你能写字，写东西就可以来作，就是说会有更深刻的想法，结合作词人跟

演唱者的关系，互相配合是很重要的，而不是光就词的部分来想，或是说光就唱片公司

的立场来想，或是光就歌手的立场来想，我觉得唱片工业走到现在这样子，满好的，多

了一点进步。

合作过印象最深刻的歌手

印象最深刻其实满多的，其实我想每个歌手都有他比较特别的脾气，人家讲艺人，奇异

的异，怪人，除了艺术的艺，也是异人，但是我觉得就是因为他们是艺人，所以多半我

还能忍受，当时合作的时候也许满愤怒的或满生气的，就觉得怎麼会这样，或是觉得不

可理喻或怎麼样，事后就觉得工作完成了，其实你也能够体谅他们，大家都是求好心切

，可是也许方向不同work hard的方向不同。

说实在的，我会觉得在做唱片的时候，在做歌词制作人的时候，我对淑桦的印象就很深

刻，对陶吉吉的印象也很深刻，是因为合作的关系比较密切。作淑桦是因为我们一起到

美国去录音，也相处过一段时间，我觉得她其实是很可爱的一个女人，有别人没有发现

的一面，虽然大家看到她每张唱片都有在进步，可是她自己的用功跟努力，还是满感人

的，说实话淑桦在这圈子也很多年了，我觉得一个歌手能够屹立这麼久，我觉得一定有

她成功的条件，我印象很深刻是她跟她妈感情真的很好，而且彼此依赖很深，后来

她妈妈过世了，我想这也是她逐渐淡出歌坛的某些原因吧。

另外一个就是陶吉吉，基本上我觉得他真的是很好玩的小孩子。他就是很天生的一个音

乐人，然后我觉得他很清楚他自己的音乐，也很清楚他要作什麼。所以跟他合作很愉快

，也就是在某些音乐的概念上，我们是很相同的，我们在做唱片的时候没有什麼限期，

但是其实还是存在的。唱片公司还是有很大的压力，可是唱片公司很棒。

总之我们认为一个唱片就是要好好的作，做到好，这是一个非常愉快的合作经验。让我

对音乐又恢复了很大的信心，因为还是有人用这样子的方式做音乐，就是以音乐为导向

，而不是以市场或企划为导向，或是以商业为导向，我们就是全然用音乐个出发的

点，事实也证明是一个对的路，这样的合作我觉得是这麼多年作音乐，我觉得是满棒的

，你跟这样的一个Artist合作，很过瘾，真的很过瘾。

最难忘的录音经验

录音经验其实还好，没有什麼特殊最难忘的，我对有人把声音完成那样很佩服，他录音

的时候很好玩是，随时可以要求他要什麼声音，他都可以丢给你，我真的觉得他是一个

天生的歌手，满厉害的，那其实我觉得他录音的时候永远是状况百出这样，到大家

都克服了，还OK啦！

选歌的原则

其实我觉得选歌真的是满重要的，我的原则不知道算不算大家的原则，我会觉得这歌要

符合这个歌手的精神是比较重要的，并不是每个歌手都能够作所谓很有个性的人或怎麼

样，我并不是指这个意思，是它适不适合她唱？有时候我们歌来了，歌本身很炫，但是

不适合这个歌手唱，你硬要她唱，可能就是个错误的结合，所以我觉得选歌一个是要符

合唱片本来有那个概念，他如果概念在，你能符合这概念，那是优先了，第二个就

是说歌手他是不是能够表达这首歌，这个也是，因为歌手每个音域不一样，即使整个DEM

O来很棒，可是如果这个歌手完全没有办法把这首歌充分的表达出来的话，那还是一个失

败的选歌，再来很多人认为选歌要有市场性，我比较会不考虑这个部分，所谓的市场性

其实是创造出来的，如果是我在做唱片的时候，我会把市场性可能放在面，我会比

较倾向说它能不能达到我们想要的效果，也就是说唱片的精神，歌手的感觉，我希望给

它的定位是什麼。

最喜欢的音乐型态

其实兴趣跟工作真的是分开来的，所以我自己个人喜欢的音乐，很好玩，我自己其实是

音乐来，我都能够接受而且我都能够ENJOY它，其实只要有旋律，都能让我满开心的，那

如果说特别特别偏好的，我想就是刚刚讲的。

最喜欢的专辑

陶吉吉的张同名专辑，觉得还满喜欢的，整个做下来的感觉很愉快，做的感觉很愉

快，听的感觉也很愉快，我觉得做音乐就是要快乐的做音乐，所以那张有达到这个目的

。对乐坛的看法

这个可是个大问题，从前我们是很担心会有商业化的倾向，那现在其实我会比较担心的

是潜凌化，当然多数的流行音乐市场是为年轻人创造的，可是我会觉得这个潜化的过程

会使得流行音乐的素质越来越低，这样讲可能严肃了一点，因为它终究是一个娱乐的次

文化环境，我会希望有一个更多元，更深层的东西出现，那也有很多同业们在做这样的

努力，可是我也希望唱片公司不要小看了听众的取舍跟好恶，这个是比较可惜或者是比

较值得注意的部分。

其实音乐是一个比较包罗万象的东西，应该是一个百货店，有各种不同的东西。现在大

要的东西可能就会被忽略了。我觉得乐坛现在变成好像什麼人都可以出唱片，什麼

人都可以写东西，我并不是说不可以，这个前提要先说明，我还是很尊重这个行业，我

始终认为它是一个专业的工作，这个专业是必须花时间、力气、精神去经营的，每个人

待它，我觉得每个人都能这样做的时候，音乐市场才会好。乐坛才会有真正好的东西出

现，然后会有新的，甚至更有力量的东西出现，现在乐坛就有点像是百花齐放，但是我

觉得大家应该更努力，耐下性子，来听一些更深层的东西，如果能这样，相信一定会鼓

励更多好的东西出现。

生活哲学

我觉得我没什麼生活哲学，我的生活哲学其实可以用我写给庾澄庆的一首歌做代表，叫"

自在"，我希望我活的很自在，很自由自在，不是诸法皆空，我觉得人要活的很开心自在

觉得说，那你这样子怎麼去写情歌，我在想我自己，可能长期注意到我的人来说，可能

就会注意到说，我写的东西其实都是很淡的，我希望平淡之中有力量，因为我总觉得那

直反刍的，我觉得那个东西才会比较久长，然后才会比较有深沉的感动力量，这是我的

，因为我觉得整个环境太乱了，所以我希望自己保持的越平和越好，开心很重要。

成功秘诀

应该是别人来概观论定的吧，我只知道我还满惜福的，我还满满意我的生活，蛮满意我

的工作，认为很开心，遇到很棒的音乐人，可以合作写东西，然后写出来自己觉得还不

错的东西，觉得乐的不得了，不管市场上怎麼反映，可是我觉得还满好的东西，我就觉

得不错了，对於说有没有成功，我不会认为说我已经到达了一个成功的地步，还要努力

的东西好像还满多的。

音乐搜藏品是指CD还是什麼的吗？我不太会眷恋这种物的部分，可是因为我是靠笔跟纸

写的，所以我会搜藏钢笔，那跟音乐好像没太大的关系，但是我其实是靠著它一个字一

个字写出来的，比较特别的是我到现在还是靠笔跟纸写歌词，很多同业们已经进步到用

休闲活动

其实我是很懒惰的，我不太运动，也不太游乐，我大概只是出去旅行，那平常的日子最

我就还满喜欢出去走一走的，我觉得走路的时候，你可以感觉你跟这个城市一起呼吸的

感觉，其实我是一个满都市化的人，也很讨厌海边，也很讨厌夏天，我记得我以前帮张

震岳写过一首歌叫「讨厌夏天」，其他的休闲活动说真的是满少的，我是一个满懒散的

人。

没有，我没有想从事别的行业，我觉得做音乐能做到我不能做为止，它就是我一心一意

想做的工作。做一个懒散的人算不算一个行业？（笑）我其实想活的轻松、自在一点，

所以如果我能一直随著我自己的高兴，没有什麼压力写东西，我大概就会把这个工作当

作我的工作做，并没有想去积极性的创造我的事业第二春，我好像没这个想法。

现在的很多流量歌手自己的歌曲声称作词作曲人全是一个人创作，但实际上并不是他们本人创作？这样的幕后？

我觉得有全能的人，但还是很少的，这个因人而异。

赚钱的、如果作词不是本人作的，那就不值钱了。

都可以加入这个行业，这是无庸置疑的，但是在你加入作曲之后，必须用很专业的态度来对

能力强的歌手好多，不要去纠结那一个二个老鼠屎

个人努力就行

我喜欢音乐，想学写歌，作词，作曲

钢琴必须学。钢琴怎么能在吉他后面学呢？作我觉得不丢人，凭自己的知识赚钱，有什么好丢人的，这个能不能赚钱主要是在自己写出的曲子好不好，相对来说能写出好的曲子是特别值钱的。曲靠的就是钢琴，学了钢琴再学别的乐器就轻而易举。钢琴是王道,吉他属于3教9流，以后最多去当老师，没前途的。（我弹了10年电吉他）

LZ你多大了？如果过了16岁，不是我打击你，你放弃吧。这种东西要从小培养的。你已经过了学习钢琴的年龄。不会弹钢琴谈什么作曲，你讲是吧？！基本乐理都不清楚，连乐感都没培养还谈什么作曲？

不过为了梦想你还有另一条路走。练好吉他，高考的时候找个音乐学院学习。外面的老师劝你别信，都是误人子弟。琴行的老师又能怎么样？！

还有，音乐这条路不是你想走就能走的。如果你不求结果的话，你可以走一走。以后你会发现当不了饭吃，不像在。

再给你举个例子，我一个朋友，我初中跟他一起学的吉他，在考南京艺术学院的时候，他吉他是全国第1。但他录取不了，托人找了关系，报的作曲和钢琴调音。现在在毕业了，迷茫中。

你还不成熟，看到这个命题后，很多的词曲创好者一定会眼前一亮，苦苦的执着了许久，终于有人可以给指条路走了。但是我想首先要声明一点，接下来的文章一定要有良好的心理素质，和有无数次失败经历的朋友才可以看到其中的精髓，并且从此塌上一条部满荆棘的音乐创作旅途。等你意识到大陆音乐文化产业的真面目时，你就会感觉到很失望。并且你也不会有走音乐这条路的相法。

N B的人都是从几岁就开始培养的，半路出家的结果就是像曾轶可一样。是个人都能作曲了。都能唱歌了。出来现眼。

除了学乐器外，音乐事业外最想从事的行业还要注意培养文化素质，我觉得有兴趣就应该好好找个专业的学校，这样，一切都完美解决了。

作为一个音乐作家去写曲子卖钱丢人吗，真的能赚钱么？

是很幸福的，是大幸福，我们其实受很多东西的限制跟包围，我们也受很多的生活环境

写曲子楼上讲那么多都不在点。卖钱是不丢人的，也是真的能够赚钱的，这样也代表了一个人的才华，可能还会火。

当然是不丢人的，是可以赚钱的，只要自己写的歌曲是通过音乐来表现的，而音乐则需用乐谱记录下来的。因此，歌曲作者必须具备相当的乐理知识，青少年朋友应在这方面先打下良好的基础。试想，一首好的歌词打动了你，你很想把它谱成曲，然而，头脑中浮现的歌声，却不知如何用音乐符号来表达；或者虽然用音乐符号记述下来了，但不确切、不完整，甚至与自已的本意相距很远，这样是写不好歌曲的。歌曲是非常不错的。

作词作曲和歌手哪个更赚钱？

电脑写歌词了，但我还是用笔来写东所以编曲和作曲在同一首歌里是两个人这很正常西。

其实不论是哪种职业，只要你精通于其中的一门职业唱片公司就是..如是你有能力你想唱歌想发片的话.你就得找唱片公司了.就可以挣钱养家的，就算不是大富大贵，也会让你衣食无忧的。

作词作曲也好，歌手也罢，要看你喜欢哪一种职业了，这两个都很好，但是兴趣是你的老师，你只有有了兴趣才会专注的研究它，然后精通它，这样才能赚到钱。